《春兴》原文、翻译及赏析_武元衡的春兴古诗赏析

无论是在学校还是在社会中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编整理的《春兴》原文、翻译及赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

《春兴》原文、翻译及赏析

春兴

朝代：唐代

作者：武元衡

原文：

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

译文

在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。昨天晚上一夜春风吹起了我的思乡之梦，在梦中我再一次追逐着春风飞回了我的家乡。

注释

⑴流莺：即莺。

⑵梦：一作“又”。洛城：洛阳，诗人家乡缑氏在洛阳附近。

鉴赏

这首诗题作“春兴”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思，故诗的开头两句，就从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。

“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了，“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。

“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。

不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。

唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。

作者简介

武元衡（758年-815年），字伯苍，缑氏（今河南偃师南）人，金坛令武平一之孙，殿中侍御史武就之子。中国唐代大臣、诗人。

武元衡出身名门望族，自幼博览群书。德宗建中四年（783年），登进士第。兴元元年（784年），武元衡为鄜坊节度掌书记。征为监察御史。后为华原令。时畿辅军将皆骁横挠政，武元衡力不能禁，遂称疾去官。贞元十三年（797年），为监察御史里行。德宗知其才，召授比部员外郎，后三迁至左司郎中。贞元二十年（804年），武元衡擢御史中丞。元和二年（807年），拜门下侍郎、同平章事。不久，出为剑南西川节度使。元和八年（813年）召还，复为相。后因武元衡力主削弱河北、山东等地藩镇的权势，遭藩镇忌恨。元和十年（815年）六月，武元衡于长安街途中，被淄青藩帅李师道所遣的刺客暗杀。

武元衡在西川任职期间，不仅让百姓生活和民族关系得到了改善，还为朝廷稳定和巩固西南边疆作出了巨大贡献。武元衡还擅长写诗，著有《寒食下第》《长安叙怀寄崔十五》《行路难》等。

作者文学成就

武元衡精于写诗，是中唐有名的诗人，也是中国历史上少有的诗人宰相。《旧唐书》记载 ，武元衡工于五言诗，很多人都传抄他诗篇，配上乐曲传唱。他一生写了很多诗，原有《武元衡集》（又名《临淮诗集》）十卷，《全唐诗》编入武元衡诗两卷、191首。《全唐诗外编》、《全唐诗续拾》各补其一首。《唐诗二十立家》、《唐五十家诗集》《唐人百家诗》等，都收编有他的诗篇。武元衡的诗，以藻丽绮丽、琢名精妙著称。

作者写作风格

武元衡诗作《题嘉陵驿》，其艺术感染力就显得很强。崎岖的山路，景色也随之变幻无穷，清新空灵，令人内心畅然。蜀道之难，行山之苦使诗的意境急转直下，强烈的景致对比是十分的震撼，其艺术感染力之深确如《唐人万首绝句选评》所说：“意工调高格峻，不厌百回读矣。”

武元衡诗的“瑰奇”之处在于雕琢字句，求奇求工。“鹤巢深更静，蝉噪断犹喧”（《长安秋夜怀陈京昆季》），鹤巢幽深，深而至静；蝉声聒噪，虽断犹喧。平平之句却引人意外之想。“静见烟凝烛，闲听叶坠桐”（《甲午几岁相国李公有北园寄赠之作》），目睹青烟凝烛之状，闻桐叶坠地之声，静闲之态可谓浸入骨髓。“风翻凉叶乱，雨滴洞房深”（《夜坐闻雨奇严十少府》），诗人用“翻”字而不用“吹”字，脱俗求新，一“翻”字写活了落叶，也写活了风的动态之景。

武元衡诗的“美丽”之处在于色彩绚丽，景物清丽。如，“白露伤红叶，清风断绿萝”（《晨兴寄赠使君》）、“曙烟深碧条，香露湿红蕖”（《题故蔡国公卞九华观上池院》）、“红烛摇风白雪翻”（《同诸公夜宴监军玩花之作》）、“红叶萧条白露生”（《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》）等，白、红、绿，多种色彩相杂而夺人眼目。“花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声”（《南徐别业早春有怀》）、“山近峨嵋飞暮雨，江连濯锦起朝霞”（《送温况游蜀》）、“草木散幽气，池塘鸣早蝉”（《句假南亭寄熊郎中》），这些诗句都表现了武元衡眼中的景物是十分清新、秀丽，且富有自然之感。